《japanese中国home东莞》剧情简介
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不为谁而学的习
室内戏恍惚以为这是一部伯格曼电影（后来才知道借用了伯格曼的班底）但塔可夫斯基的镜头是不断移动的他打造了一个鬼魅般的空间分不清上下左右直至后半段我们才知道房外有一个木梯通向二楼而那正是精神/鬼神出入的阶梯在这个完全精神幻化的世界里愚昧的人导向毁灭有信的人挽救世界但因为太过概念化显得有些像左右手互搏反而父亲对儿子的注视与延续因为真实而绵长动人生生不息
飞檐走壁捉壁虎
港台对文革的想象是过于匮乏的情节、氛围多有与时代不符的地方那个年代台湾拍大陆似乎领导总得说一口四川话或湖南话以讽刺大陆领导人殊不知李达是陕西人原著发生在1979年而电影则大概是在1970年代中叶（李达当权尼克松访华）明明是改革文学却被变成了伤痕文学但是这种刻意的伤痕痛苦的成分被滑稽、讽刺以及不真实给冲淡了 电影的想法是好的japanese中国home东莞只是借果戈里的戏剧形式终究没有把特权反映得入木三分——缺乏因果的合理性以及故事内在动力 王童好像很偏爱这类题材 与其说是伤痕片不如说是现实讽刺片相比反思文革更有意义的本是反思特权、阶层而非由牵扯成文革引起的特权、阶层
仓_仓_仓小颉
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